Смелые эксперименты, поиски новых архитектурных приемов решения частного жилья можно наблюдать на протяжении всей последней четверти XX столетия.

Показательны постройки загородных домов по проектам американских архитекторов-постмодернистов М. Грейвза, П. Эйземана, Р. Стерна и др. (рис. 124,125,209), которые демонстрируют свое собственное отношение к архитекту рному наследию. Для них, как подмечает теоретик архитектуры А.В. Рябушин [243], предметом исторических реминисценций стали наиболее строгие работы европейских архитекторов-функционалистов.

Приведем в качестве примеров жилые дома Бенасераф-хаус и Снайдермен-хаус. что выстроены по проектам М. Грейвза (рис. 125,209).

Бенасераф-хаус (Принтон, Нью-Джерси, 1969 г.) - своеобразная версия знаменитой виллы Савой архитектора Ле Корбюзье. Однако здесь нет прямой цитаты. Скорее это искусный кубистский коллаж из многих работ мастера, среди которых вилла Савой как бы лидирует. В новой версии форма расчленена, ее элементы перегруппированы и подчинены новой логике. Сложное пересечение в пространстве вертикальных и горизонтальных плоскостей, стоек и ригелей играет самоценную роль. Композиция в целом воспринимается, по утверждению критиков, как образ траг ического столкновения двух кораблей, мачты, реи и прочая оснастка которых безнадежно вклинились друг в друга. Вся эта сложная пространственная система «...служит своим собственным формально-композиционным целям и существует как бы рядом - спереди и сбоку от собственно дома, фактического обиталища людей» [243, с. 206; 245J. Еще сложнее композиция Снайдермен-хаус (Форг Вейн, Индиана, 1972 г.). Тот же интригующий образ столкновения кораблей. Пересекающиеся решетки железобетонных каркасов нарочито выведены наружу, оставлены свободно стоящими, чаще всего они ничего не несут, кроме самих себя [243, с. 206; 245].

Каркас, нарочито выведенный наружу, пространственные решетки способствуют максимальной интеграции с окружением, цепкой связи здания с ландшафтом. Здание не просто соединено с природным окружением в одно целое, оно нерасторжимо с ним и воспринимается как большая парковая скульптурная композиция. Недаром маститый Ф. Джонсон, автор программного «Стеклянного лома», так отозвался об одной из построек М. Грейвза: «Бенасераф-павильон - прекрасный острый пример садовой скульптуры... Могут сказать, что павильон — бесполезная структу ра. Давайте заменим слово «здание» словом «скульптура», если это больше нравится критикам».⁷⁴

Историзм с его обращением к историческим прототипам ставит вопрос о вилле как об особом и самостоятельном архитектурном типе здания.

Такой взгляд на виллу, как на отдельный стилистический тип, отличающийся собственным методом построения, развивают некоторые теоретики архитектуры, в частности Jlapc JI еру п.⁷⁵ Современный загородный дом, по его мнению, лишь тогда становится виллой, когда он продолжает линию эволюции виллы античной или ренессансной. В качестве примера загородного дома, имеющего генетическое родство с виллами-прародителями, он называет дом Майер.