Самое общее значение слова «пейзаж» (от франц. paysage - местность, страна) - вид какой-либо местности; в этом отношении «пейзаж» является синонимом обыденного значения слова «ландшафт».

Пейзаж - самый доступный элемент природы. Его восприятие может происходить и с близкого, и с далекого расстояния. В этом отношении он является всеобщим достоянием, как, скажем, облик города или фасады зданий. Возможно, именно в силу всеобщей значимости такой характеристики места, как пейзаж, на изучение его в последние десятилетия обращены взоры многих специалистов. Пейзаж стал интересовать не только художников, но и градостроителей, географов, биологов, психологов.

Методы предлагаемых классификаций пейзажей основываются на разделении пейзажей на все меньшие однородные единицы, которые описываются с большей или меньшей точностью. Описание этих единиц (катены, экотипы, урочища, интерьеры пейзажей) дает обширную информацию о пейзаже, которая может быть использована практически. Можно выделить три направления в анализе пейзажей: географическое, биологическое и архитектурное. Существует ряд работ, описывающих методики по отдельным направлениям. Каждое из направлений опирается на специфический аппарат, выработанный научной дисциплиной. Так, архитектурное направление решает проблему композиции в пейзаже, то есть выявляет ценности, необходимые для его формирования [361].

Какие ценности будут играть главную роль в оценке пейзажа? Ценный пейзаж прежде всего должен отличаться высокой степенью естественности и малой насыщенностью вторичными элементами. Неизмененный природный пейзаж становится редким явлением на планете, ценность его непрерывно возрастает но мере исчезновения «белых пятен» и доступности прежде недосягаемых мест. Особенно высокое значение он имеет для городского жителя, проживающего в окружении каменных пейзажей из асфальта и бетона; горожане в наибольшей мере отчужденны от живой природы и воссоединяются с ней лишь в недолгие моменты загородного отдыха.

Заметный вред природному пейзажу наносят элементы антропогенного происхождения, резко нарушающие его композиционную целостность. Назовем это явление захламленностью естественных пейзажей антропогенным сором. Захламленность пейзажей - одна из очевидных репеллентных характеристик местности.

Визуальным признаком захламленности является перегруженность пейзажа элементами, имеющими характер прямых линий. Прямая линия практически не существует в природе, она устойчиво ассоциируется с бездушной индустриальной застройкой, с ландшафтами, деформированными и «задавленными» промышленными предприятиями, дорогами, линями электропередач и т.п. По мнению Я. Янецкого, количественная доля (в %) прямых линий в поле зрения должна быть основным критерием кода оценки пейзажа с точки зрения его ценности. На этом основана его теория прямых линий в пейзаже [361 ].

Такой взгляд на прямую линию, как негативную с точки зрения проектных целей, диаметрально противоположен мнению Ле Корбюзье, который ею восхищается и утверждает, что прямая это линия людей, а кривая или ей подобная - ослов. Вот его рассуждения. «Человек идет прямо, потому что у него есть цель, он знает, куда он идет... Осел идет зигзагами, ступает лениво, рассеянно; он петляет, обходя крупные камни, избегая крутых откосов... Планы всех городов нашего континента, в том числе -увы! - и Парижа, начертаны ослом. ...Прямая линия оздоровляет город. Кривая несет ему разорение, всякого рола опасности и осложнения, парализует жизнь. Прямая есть путь исторического развития человека, это направление всех его помыслов и действий. Надо набраться смелости и взглянуть с восхищением на прямоугольные города Америки» (Раздел «Градостроительство». Дорога ослов. Дорога людей) [138, с.28]. Заметно, что эти взгляды исходят из природопокоряющей парадигмы раннего функционализма периода первой половины XX в. «Город - это символ борьбы человека с природой, символ его победы над ней», - утверждает Ле Корбюзье [138, с.25]. Градостроительный итог таких убеждений - проспекты, словно тугая тетива, асфальт и бетон... живая природа в городах зажата в тесных каменных кольцах, деревья и кустарники растут в лунках среди асфальтобетонных пустынь, где властвует лишь один человек, живая природа полностью покорена, как противник.