В период раннего Возрождения вилла лаконична и ясна в своем решении. Она планируется сравнительно небольших размеров. Сад еще не наделен чертами пышности и великолепия. 11рямые линии фасадов, строгие рисунки дорожек и аллей образуют строго рациональную систему. Обычно перед фасадом дома создавался плоский партер с симметрично устроенными кл\ мбами, с фонтаном в виде широкой чаши, увенчанной скульптурой. Боскет -неотъемлемая часть виллы, причем боскетов может быть несколько. Часто устраиваются пруды, они правильной прямоугольной формы; сооружаются каменные гроты, ниши. Посадки регулярны и организованы. Террасы всегда есть, но их еще не так много, как это будет позже, и они не всегда связаны в одно целое друг с другом.

Специалисты по садово-парковому искусству такой композиции сада дают специальное название - «мозаичная композиция»; по мнению A.I1. Верпнова и В.А. I орохова она характерна для виллы начата Ренессанса [451.

В позднее Возрождение искусство строительства вилл становится более совершенным и художественно требовательным. В XVII в. богатая дворянско-буржуазная олигархия и крупная земельная аристократия, группирующаяся вокруг папского престола, становятся главными заказчиками на строительство загородных резиденций. От архитектора, художника, садовника требуется теперь подчеркнутая демонстрация роскоши, дополненная откровенной усложненностью форм и предельной пышностью садово-паркового убранства [45,191].

Мозаичность композиции исчезает. Разнородные части сада подчиняются единому всеобъемлющему замыслу. В садах и парках для достижения композиционного единства подчас полностью перерабатывается топография местности.

Сад позднего Возрождения не просто лишен мозаичности композиции, ему свойственна «театрализация», режиссированная пространственная организация. Дом-дворец, площадки, аллеи, лестницы, террасы, посадки, гроты выступают как части одной большой декоративной постройки. Нередко эта садовая декорация достигает нескольких ярусов и венчается фасадом «дворца-театра». Главная перспектива организуется последовательным раскрытием фонтанов, широких каскадов, лестниц. Мощность скульптур и у крашений нарастает при подъеме или спуске, стиль скульптурных и архитектурных украшений у вязывается с характером зеленых насаждений. В парке в изобилии каменные парапеты и балюстрады. Также много водных устройств и приспособлений, вода вирту озно использу ется в соединении с фактурой зелени.

Ренессанс в садово-парковом искусстве открывает для человека воду как важнейший природный «строительный» материал. «Водных устройств возводится много, но спокойная вода почти не встречается. Вода вымывается в фонтанах, ниспадает в каскадах, плетется в бассейнах, вода подается зрителю со всей щедростью, блеском и откровенным восхищением, свойственным Возрождению. Водные устройства становятся композиционными центрами сада, располагаются по его осям, на них фокусируются видовые лучи» [45].

Главное здание виллы (казино) перестает выступать замкнуто, как в раннем Ренессансе, оно «вбирает» в себя окру жающий ландшафт, составляя вместе с ним единую архитектурно-художественную композицию.